Encontrar un asiento IMAX digital para The Odyssey es fácil. O al menos así solía ser. ¿Ahora? Será mejor que reserve con semanas de antelación. Pero si quieres ver la película como la planeó Christopher Nolan (en una película real de 70 mm proyectada en ese enorme formato IMAX), te espera un tipo diferente de dolor de cabeza.
Sólo 41 salas en el mundo pueden soportarlo.
No es un truco de marketing. No se trata de hacer subir los precios de las entradas. Es porque las máquinas ya no existen. Nadie los construye. Nadie sabe realmente cómo solucionarlos. Y la tecnología que los impulsa no es una maravilla futurista. Es de los años 1960.
¿Por qué quedan tan pocas salas IMAX de 70 mm?
Asumimos que IMAX es de alta tecnología. Tiene reputación por sus imágenes de vanguardia, espectáculos CGI y elegantes proyecciones digitales. La mayoría de las pantallas IMAX modernas utilizan proyectores digitales duales 2K. Son estándar. Reparable. Producido en masa.
El verdadero IMAX de 70 mm es un monstruo.
Estos proyectores pesan dos toneladas. Miden más de 5,5 pies de altura. Necesitan su propia lámpara de xenón, bombas y sistemas de refrigeración por agua. No se parecen a nada que hayas visto en un cine estándar.
Richard Gelfond, director ejecutivo de IMAX, dijo a Variety que la cadena de suministro está rota. “No han hecho nuevos proyectos de películas IMAX en unos 50 años”. Entonces, ¿qué hacen? Renuevan los viejos. Los reconstruyen. Es una búsqueda del tesoro de piezas que no se han fabricado desde que terminó la era de la fabricación.
¿Cómo se compara la película física de 70 mm con la digital?
La película en sí es una bestia.
Los archivos digitales son ligeros. Los carretes de 70 mm son pesados. Una película de dos horas y media abarca casi 10 millas de película. Pesa 550 libras. Imprimir un solo carrete cuesta 36.000 dólares. La Odisea dura casi tres horas. Haz los cálculos.
No se puede simplemente introducir la película. Los carretes llegan en pedazos. Los técnicos tienen que unirlos a mano durante horas. Montan un plato de cuatro a seis pies de ancho. Necesitas una carretilla elevadora especial para moverlo.
Un descanso. Una mermelada. Estás muerto en el agua.
No hay respaldo digital. Si la película se rompe, espera. Si el proyector tose, rezas. El conocimiento institucional necesario para reparar estas máquinas está desapareciendo. Perdimos las fábricas. Perdimos a los ingenieros. Lo que queda es una solución de ingeniería hecha a medida para un problema físico que se resolvió por sí solo hace décadas cuando lo digital tomó el control.
“Un proyector de 15/70 mm es una solución de ingeniería personalizada… diseñada e integrada en una era de fabricación que terminó hace décadas”. – Noticias de tiburón rojo
¿Debería buscar una pantalla de 70 mm?
¿Si logras encontrar una de esas 41 ubicaciones? Ir.
No estás simplemente viendo una película. Estás presenciando una excavación arqueológica en tiempo real. Es frágil. Es ruidoso. Es pesado. Y podría ser la última vez que alguien lo vea así.
La industria siguió adelante. Las máquinas se quedaron. Por ahora.
