Найти место в цифровом IMAX на Одиссею было легко. Или, по крайней мере, раньше так было. Сейчас? Лучше бронировать билеты за несколько недель. Но если вы хотите увидеть фильм так, как задумал Кристофер Нолан — на настоящей киноплёнке 70mm в масштабируемом формате IMAX, — вас ждёт совсем другое головную боль.
Лишь 41 кинотеатр в мире способен это обеспечить.
Это не маркетинговый ход. Это не способ завысить цены на билеты. Проблема в том, что таких аппаратов больше не производят. Никто их не собирает. И мало кто действительно знает, как их чинить. При этом технологии, на которых они работают, — не какое-то футуристическое чудо. Им от 1960-х годов.
Почему осталось так мало кинотеатров с 70mm IMAX?
Мы привыкли считать IMAX высокотехнологичным. Эта марка ассоциируется с передовой графикой, CGI-спектаклями и гладкими цифровыми проекторами. Большинство современных IMAX-экранов используют пару цифровых проекторов 2K. Они стандартны. Их можно ремонтировать. Они выпускаются массово.
Настоящий 70mm IMAX — это монстр.
Такие проекторы весят две тонны. Высота их превышает 5,5 футов (около 1,7 метра). Для работы им требуются свои собственные ксеноновые лампы, насосы и системы водяного охлаждения. Они ничем не похожи на оборудование, которое вы видели в обычных кинотеатрах.
Ричард Гельфонд, генеральный директор IMAX, рассказал журналу Variety, что цепочка поставок нарушена: «Новые проекторы IMAX на плёнке не производятся уже лет 50». Что же делают сейчас? Они модернизируют старые модели. Перестраивают их. Это похоже на охоту за деталями, производство которых прекратилось, когда эра массового машиностроения завершилась.
Как физическая плёнка 70mm соотносится с цифрой?
Сама плёнка — это зверь.
Цифровые файлы лёгкие. Катушки 70mm — тяжёлые. Фильм длиной в два с половиной часа занимает почти 10 миль (около 16 км) плёнки. Она весит 550 фунтов (примерно 250 кг). Стоимость печати всего одной катушки составляет 36 000 долларов. Одиссея длится почти три часа. Сложите всё сами.
Вы не можете просто вставить плёнку в проектор. Катушки приходят частями. Техникам нужно вручную склеивать их в течение нескольких часов. Они собирают тарелку (платформу), шириной от четырёх до шести футов. Чтобы переместить её, нужен специальный вилочный погрузчик.
Один разрыв. Одна заминка — и вы застряли.
Нет цифрового резерва. Если плёнка порвётся, придётся ждать. Если проектор захромает, остаётся только молиться. Институтальные знания, необходимые для ремонта этих машин, исчезают. Мы потеряли заводы. Мы потеряли инженеров. То, что осталось, — это уникальное инженерное решение, созданное для физической проблемы, которая сама себя разрешила десятилетия назад, когда мир перешёл на цифру.
«Проектор формата 15/70mm — это индивидуальное инженерное решение… спроектированное и построенное в эпоху производства, которая закончилась десятилетия назад.» — Redshark News
Стоит ли искать показ в формате 70mm?
Если вам удастся найти один из тех 41 кинотеатра? Идите.
Вы будете не просто смотреть фильм. Вы станете свидетелями археологических раскопок в реальном времени. Это хрупко. Это громко. Это тяжело. И, возможно, это последний раз, когда кто-либо увидит это таким образом.
Индустрия пошла дальше. А машины остались. Пока что.
