O secador de cabelo grita. É o barulho de um motor a jato que leva a maioria das pessoas a silenciar a cozinha ou sair correndo do banheiro. Mas Alexandra Fierra ouve outra coisa. Ela ouve movimento. Ela ouve ritmos que mudam e se repetem. Ela ouve texturas ondulando como ondas.
“Há um movimento de energia ali”, diz ela. “Se você pudesse ouvir, na verdade pode ser muito elegante.”
A maioria de nós não ouve isso. Isso porque o som não é realmente sonoro. É um campo eletromagnético. É invisível. Ele irradia do motor do seu aparelho. É o que costumamos chamar de interferência.
Fierra construiu um instrumento para traduzir esse ruído invisível. Ela chama isso de Caixa Demoníaca.
É um dispositivo desktop de $ 999. A empresa é a Eternal Research, com sede em Los Angeles, mas nascida no Brooklyn. Eles lançaram este ano. O Kickstarter arrecadou mais de US$ 111 mil, provando que as pessoas querem ouvir coisas que geralmente ignoram.
O dispositivo capta os campos eletromagnéticos que irradiam dos seus aparelhos eletrônicos do dia a dia. Então os transforma em som. Ele também emite sinais de controle. Você pode controlar sintetizadores com ele. Você pode controlar equipamentos modulares. Você pode iluminar palcos.
Por que ouvir os campos EMF?
O nome parece algo saído de um filme de terror. O marketing se inclina para o ocultismo. Fierra descreve isso como “parte ciência e sessão espírita”.
A realidade é o oposto do misticismo. Não há mágica aqui, estritamente falando. Os campos são reais. Você simplesmente não consegue ouvi-los sem ajuda. Fierra argumenta que se você aprender a ouvir, ouvirá a verdade sobre o seu ambiente.
O conceito não é novo. A artista alemã Christina Kubisch começou a usar bobinas de indução no final da década de 1970 para converter campos eletromagnéticos em som. Ela ainda faz isso. Sua série Electrical Walks entrega fones de ouvido aos participantes. De repente, a atividade elétrica invisível da cidade torna-se audível. É uma revelação.
Desde então, ferramentas como o Elektrosluch de código aberto tornaram a audição acessível. Eles trouxeram a prática para um público mais amplo.
Fierra vê a Caixa Demoníaca como o próximo passo. Não é apenas um metro. Não é um simples monitoramento de campo. É um dispositivo de escuta espacializado. É um instrumento por si só.
Como funciona a caixa demoníaca
Fierra chegou aqui desconstruindo guitarras anos atrás. Ela construiu uma versão de alta potência de um captador eletromagnético. Ela continuou. Quando as pessoas lhe disseram que a ideia existia, ela encarou isso como um desafio.
“Como são 30 passos além disso?”, ela se perguntou.
O capitalismo muitas vezes para de inovar quando um produto é vendido. Fierra se recusa a fazer isso.
O lado técnico é bastante claro. Dentro do invólucro triangular estão 33 indutores. Eles estão organizados em três canais. Pense neles como antenas para campos eletromagnéticos. Aproxime um objeto magnético de um deles. A caixa sente o campo.
Você pode emitir o sinal como áudio. Você pode enviar tensão de controle para um sintetizador modular. Você pode enviar MIDI para acionar recursos visuais ou outros instrumentos.
Mas não é isso que o torna um instrumento. É isso que o torna um sensor.
A magia é fase.
“Se você juntar vários deles… você cria essa terceira coisa”, explica Fierra.
Os captadores interferem entre si. Essa interferência cria novos ritmos. Ele cria amplitudes variáveis. Ele cria algo distinto da fonte.
Um captador de guitarra tenta capturar uma corda de forma limpa. Trata todo o resto como ruído a ser eliminado. Fierra não quer limpeza. Ela quer complexidade.
“Não inventamos nenhuma das peças”, diz Fierra. “Nós apenas os organizamos… de forma única.”
O que você pode conectar?
Você aponta a caixa para coisas com motores. Exercícios elétricos. Escovas de dente elétricas. Qualquer coisa que zumba.
Mas você não precisa de poder. Um ímã permanente possui um campo magnético. A caixa pode lê-lo.
A bobina de voz em um alto-falante Bluetooth também funciona. A bobina indutora enterrada dentro de um smartphone zumbe quando você passa pelos sensores.
Segure dois ímãs juntos. Seus campos colidem. Você obtém um terceiro padrão.
Cada ímã tem uma forma. Cada forma tem uma voz. Fierra frequentemente mantém filmes de visualização de campo magnético sobre objetos. Ela vê os campos diretamente.
Sua abordagem é uma inversão. Ela não está tentando transformar o ruído. Ela está tentando se tornar uma ouvinte melhor dos detalhes.
Segure uma luz fluorescente sobre a caixa. Execute-o através de efeitos. Torna-se um drone enorme e lindo.
Tocar violino? As pessoas esperam um violino. Eles querem que soe como um. É difícil quebrar essa expectativa. Mas ninguém espera nada de um secador de cabelo. Essa liberdade é o ponto.
O ludita que construiu um sintetizador
Fierra não seguiu um caminho tradicional. Ela cresceu em uma comunidade holandesa da Pensilvânia.
“Se você não pudesse fazer isso sozinho”, diz ela, “você não conseguiria”.
Ela se descreve como uma ex-ludita. Ela desprezou a tecnologia que considerou “adversamente desumana”.
Ela escreveu em uma máquina de escrever. Ela se recusou a comprar um iPhone. Então ela reformulou seu relacionamento com a máquina.
“Um sintetizador é como um novo tipo de martelo ou um novo tipo de serra”, diz ela.
Ela começou a tocar piano aos 30 anos. Aos 42, ela trata esse início tardio como uma permissão. Não é um limite. Ela surgiu fora do mundo da música tradicional. Ela não herdou o senso de como as coisas deveriam ser organizadas.
A invenção corre em seu sangue. Ele se esconde à vista de todos.
Seu bisavô, J.I. Rodate fundou uma empresa de conectores elétricos em 1923. Ele usou os lucros para construir uma editora. Eles criaram as revistas Jardinagem Orgânica e Prevenção.
Sua filha Ruth casou-se com Joel Spira. Ele inventou o primeiro dimmer de estado sólido. Ele o incorporou à Lutron, uma empresa de iluminação que Rodate ajudou a semear.
Fierra continua voltando para aquele dimmer. Por que? Porque você esquece que está lá.
“É assim que o design é bom para mim. Ele simplesmente está lá”, diz ela.
Ela quer o mesmo da Caixa Demoníaca. Trabalho tranquilo. Sinais diferenciados. Coisas nas quais as pessoas nunca pensam até que você as indique.
O Daemon e a Musa
Fierra se apresentou como Fierra Ex Machina em Rite of the Demon. Foi a recontagem do Oráculo de Delfos pela Eternal Research. Envolvia música, dança e filmes com partituras ao vivo. Ela foi acompanhada pela pioneira eletrônica Suzanne Ciani.
Mas a escalação aponta para sua linhagem real. Ela passa da eletrônica para a orquestra.
Ela pensa em A Sagração da Primavera de Stravinsky. Essa peça empurrou o violino para fora do centro. Ele espalhou os holofotes colorísticos por toda a orquestra.
“A Caixa Demoníaca é, de certa forma, um legado de A Sagração da Primavera ”, diz Fierra.
Apenas mudou a orientação. O número ímpar de 33 indutores não era arbitrário. Chegou por volta do 17º protótipo. Segue uma regra que ela repete com frequência.
“Há um pouco de arbitrariedade em qualquer empreendimento digno.”
E o demônio? Fierra permite que as pessoas desfrutem do sabor oculto. Mas não é o que ela quis dizer. Ela significa daemon. Uma musa. Um guia. Nada a ver com o bem ou o mal.
“É o demônio da fonte de inspiração que vem até você… e diz: vou mais longe. Há mais por aí”, diz ela.
Esse é o projeto. Fique em uma floresta. Está vivo. É energia. É movimento.
“Até a realidade é mágica”, diz ela.
A Demon Box apenas oferece uma maneira de ouvir mais sobre isso.
Da próxima vez, seu secador de cabelo faz barulho. Da próxima vez a luz fluorescente vibrará. Seu mundo eletrificado está cantando. O tempo todo. Você apenas tinha que ouvir.
